唯有，明清山水不厌看｜永樂2023春拍
2023-06-19
左右滑动查看作品细节 LOT 3018 盛茂烨(明代） 山水 作于明崇祯五年（壬申） 手卷 设色绢本 20×178 cm 7 7/8×70 1/8 in 约3.2 平尺 估价：RMB 350,000-450,000 题 识： 崇祯壬申（1632）七月既望写。盛茂烨。 钤 印： 茂烨私印。 引 首： 吴了邨（19-20世纪）题：明盛念盦先生山水卷子。甲子年嘉平月呵冻于海上题襟馆。吴了邨。 钤印： 吴生了了子之章。 题 签： 李国松（1878-1949）题签：盛念庵先生山水卷，庚午（1930年）仲冬，李国松署检。钤印：肥遯翁 鉴藏印： 刘朝叙（19-20世纪）：颂彝居、合肥刘氏颂彝居藏画、颂彝居鉴藏书画之章、刘朝叙字蘅庄合肥人 袁思亮（1879-1939）：刚伐邑斋 马积祚（1902-2009）：马积祚印、积祚审定 其他： 瞻明子、赐书楼鉴赏 说 明： 1.金匮室陈仁涛先生珍藏。陈仁涛（1906-1968），浙江镇海人。原名陈长庚，号“金匮室主”。陈仁涛是活跃于上世纪收藏界的一个奇人，他经藏的古代钱币富可敌国，奠定了中国国家博物馆的馆藏基础；他经藏的古代书画除小部分回流外，大多散落在美、英各大博物馆。 2.吴了邨（19-20世纪），号道生，又号了了斋，安徽合肥人，寓居沪上，篆隶真草，兼擅篆刻。1910年成立之海上题襟馆画会会员，1925年11月，吴昌硕、王一亭曾为吴了村所示临石鼓全册题跋。 3.刘朝叙（清末民初时人），字蘅庄，合肥人，刘铭传之孙。民国初，唐晏与朱祖谋等人在海上结丽泽文社，刘朝叙等人入社称弟子。 4.李国松（1878-1949），字健父，号木公，一号盘斋，安徽合肥人。光绪二十三年（1897）举人。印有《肥遯庐藏名人山水画轴》。 作 者： 盛茂烨（活跃于1620-1640），字念庵，号研庵，又号兴华，明长洲人，善画水山，约万历、崇祯间人。 按 语： 吴门画派由盛转衰的大势之下，盛茂烨在文徵明和董其昌之外另辟蹊径，擅山水、人物，笔力雄健，烘染精到，长于构图。当时苏州经济发达，新兴的富商仿效传统的士绅，在情趣上也趋文人雅士之流，盛茂烨本身未曾名登科籍，亦未为名门清客，文献记载，盛氏在当时颇负盛名，在笔墨造型和布局方面均有所开拓。 此长卷山水处处可单独为图。而起伏间相合宜章。盛茂烨形成自身独特的画风，他对浙派和吴派兼收并蓄，更在于他对古人的画法进行了选择性地采纳和吸收。他的作品中，有对大自然的真实描写，也有一些夸张变形的因素，山水中多装点以人物活动，临流、观照、赏月、赋诗，悠闲舒适，当是经过理想化的文人生活的写照，其叙事性的历史人物题材，亦多置于山水之中，相得益彰。盛氏活跃于仿古之风弥漫的时代，其对古人虽有用心之处，然而却极少仿古之作。这些均是盛茂烨将宋代山水画传统在晚明画坛中复兴的征象，此长卷更是其代表大作。 LOT 3019 倪元璐（明代） 江干苍山 作于明崇祯元年（戊辰） 立轴 水墨绢本 140×40 cm 55 1/8×15 3/4 in约5 平尺 估价：RMB 650,000-850,000 题 识： 戊辰仲秋，元璐。钤 印： 玉汝、倪元璐印。 释 文： 江干破屋傲秋风，树自苍苍山自雄。五凤难成成广厦，庇寒欲效杜陵翁。 题 签： 孙煜峰题签：明倪玉汝江干破屋图，煜峰珍玩。 鉴藏印： 漫漶不清 出 版： 《艺苑集英》页68。 说 明： 孙煜峰旧藏。 《艺苑集英》页68 时年五十的孙煜峰 作 者： 倪元璐，字玉汝，号鸿宝，别号园客，浙江上虞人。天启二年进士。官至户、礼两部尚书。学力深邃，落墨超逸。工山水，精书法，诗文为世所重。 按 语： 《江干苍山》是倪元璐传世作品中少见的大幅山水，作于“戊辰仲秋”即崇祯元年秋天。寒秋古树，峭立水岸，岸接山脉，从落尽树叶的枝枒间望去，风景疏远，意境萧逸，别有一种诗情画意。画格、书法与其人格出为一辙，若论师承，作山水气韵得自董其昌，萧疏得自倪云林。当年考取壬戌科进士时，倪元璐与黄道周、王铎盟为艺友，比之黄、王二位，倪元璐更得天赋天趣，耿介奇古，是典型的文人笔墨。他的绘画作品传世不多，拍卖市场成交价1120万的张大千收藏《古木遥山图》，与此《江干苍山》，是倪元璐尺幅稍大的山水，同绘古木遒劲的生命力，与山水间的超逸感。 参考对比 张大千藏倪元璐《古木遥山》 此作为孙煜峰珍藏大作，作为实业家的孙煜峰曾是名声赫赫的上海房产巨富，经营的业务涉及棉纱布、房地产和中外证券等多个领域。孙煜峰拜入国学大师唐文治门下学习国学，又结交了吴湖帆、高吹万等热衷收藏的名士。他的收藏包括《睢阳五老图题跋》册、元王蒙《葛雅川图》轴、文徵明《双柯竹石图》轴等显赫名迹。凌厉中教授曾指出：“他（孙煜峰）信奉的是少而精的策略，同时，他也很认可吴湖帆的收藏品味，建立了以文人画为主轴的历代绘画收藏。”孙煜峰的收藏中，唐宋书画较少，而以元、明、清三代为主，尤为精绝。 1961年起先后五次向上海博物馆捐献书画、青铜器、陶瓷器等文物，共计656件，其中宋人《五老图》题跋册、清康熙窑豇豆红刻花菊瓣瓶和宝石红瓶，均为稀世珍品，曾受到上海市人民委员会褒奖。此外，他还先后向故宫博物院、南京博物院、广东省博物馆、辽宁省博物馆等捐赠过文物，其中现藏故宫博物院的元王蒙《葛稚川移居图》为罕见珍品。解放后，孙煜峰家族收藏的书画陆续进入故宫博物院、上海博物馆等六家公立博物馆，像本幅倪元璐大作得以民间，更是极为罕见而珍贵。 LOT 3020 查士标 清代 两岸烟水 立轴 设色绢本 181×54.5cm 71 1/4×21 1/2 in. 约8.9 平尺 估价：RMB 500,000-800,000 题 识： 查士标。钤 印： 士标私印、查二瞻 释 文： 两岸迷离烟水，孤亭睥立乾坤。竟日无人独往，小桥流水柴门。 边 跋： 1.查二瞻先生浅绛烟水孤亭图真迹精品，博陵苏庚春拜观并题于京华无辍斋。钤印：苏、庚春。 2.查士标字二瞻，号梅壑，安徽海阳人。工画山水，师法云林，与僧弘仁、汪之端、孙逸齐名，并称新安四大家。此轴笔法简洁，清劲秀逸，是其本色。己卯岁春三月，湘阴杨新题于京华。钤印：杨新。 鉴藏印： 易均室万灵蕤夫妇齐年、一印漫漶不清 说 明： 1.查士标印章参见《中国书画家印鉴款识》P652，第37图、第43图。 2.曾经近代金石学家易均室、万灵蕤夫妇收藏。易均室(1886-1969)，本名忠篆,字均室,号稆园等,斋号静偶轩。民国年间著名的古文字学家、金石学家、版本目录学家、篆刻家、书法家和鉴藏家,与马衡、章士钊、谢无量、马一浮、黄宾虹等交谊颇深,沙孟海先生曾有:“世间不可无易均室”之语。继配万灵蕤夫人(1907-1975),字瑞药,浙江瑞安人,工书善画,尤擅毡墨,是清末“翰林四谏”之一黄体芳的外孙女。夫妇二人唱和相随、切磋琢磨,时人目为“刘樊(刘纲与其妻樊夫人)仙侣”,以为可与赵明诚、李清照,王芑孙、曹贞秀，孙原湘、席佩兰夫妇同列并处。 3.苏庚春（1924-2001），字更淳，号春雨楼主，河北深县人，出生于北京的古玩世家。古书画鉴定家、国家文物鉴定委员会委员，师承夏山楼主韩慎先。早年在北京琉璃厂经营古玩字画行——贞古斋。1956 年公私合营以后，任北京宝古斋书画门市部主任。1961 年调至广东省工作，先后供职于广东省博物馆和广东省文物鉴定站，擅长明清书画鉴定与研究，著有《苏庚春中国画史记略》《犁春居鉴稿》《明清书画鉴定家选》等。 4.杨新（1940-2020）著名美术史家、书画鉴定家、故宫博物院原副院长。中央美术学院美术史论系，1965年毕业，到故宫博物院工作，从事中国古代书画的陈列与研究，师从徐邦达、启功先生学习书画鉴定。 作者简介： 查士标（1615-1698），字二瞻，号梅壑散人，懒老，安徽歙县人。擅画山水，为海阳四家之一，与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等称为“新安四家”。 按 语： 查士标此作师法倪云林，山形、苔点、松树的画法等等。石岸的几何造型、多使用方笔为之的线条，整张作品呈现的之字形构图。近景杂树坡岸，延伸至一茅亭，隔水望去，中景是一士人策杖过桥，往数重楼阁而去。虽师倪法，有倪画的轻柔而无倪画的枯淡，显得清净明爽，是二瞻的师法倪云林的典型风格。查士标的画法，继承了二米、倪云林与董其昌的笔法，因仰慕倪云林“懒瓒”而号“懒标”，实际上其人生态度亦多采取懒散一法，他的这种随遇而安的人生观，反映在其画作中，便形成了一种“太生”的笔调，成为当时人称赞的逸品。前人评论其画作云“以疏散淹润之笔，发倪黄意态”，足以从此画之中体会到。 LOT 3021 袁耀（清代） 山雨欲来 作于清乾隆三十二年（丁亥） 镜心 设色绢本 187×142 cm 73 5/8×55 7/8 in约23.9 平尺 估价：RMB 2,000,000-3,000,000 题 识： 拟「山雨欲来风满楼」句意。丁亥秋月邗上袁耀。 钤 印： 耀之印、昭道氏。 作者简介： 袁耀，清朝画家，字昭道，今江苏扬州人，与袁江并称“二袁”。工山水、楼阁界画，又善花卉禽鸟。清康乾百余年间，画坛画风多样，各派争奇斗艳，尤以扬州为甚，人们所熟知的“扬州八怪”为其一派，工笔界画则以“二袁”最负盛名，有“袁氏画派”之称。袁耀流传至今的作品，往往大幅，画风工整华丽，譬如此品。 袁耀《山水楼阁图》，立轴，设色绢本，故宫博物院藏 笔新墨妙——水墨的当代呈现 袁江、袁耀作为清代山水楼阁界画的绝对代表，承颂宋元严谨古法的绝响，接续仇英青绿山水的浪漫诗意。唐代诗人许浑有诗《咸阳城东楼》：“一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。”这种动静相合的诗意画面，袁耀多次绘筑，观者有风雨拂面之感，常于炎暑夏日悬挂。此幅《山雨欲来》正是袁耀常作构图法，故宫博物院藏同一题材《山雨欲来图》、故宫博物院藏作于乾隆己卯（1759）的《山水楼阁图》、东京国立博物馆藏《夏木摇阴图》、广东省博物馆藏《春居图》等等都是采用几乎相同的构图方法。 袁耀《夏木摇阴》，立轴，设色绢本，日本东京国立博物馆藏 袁耀《春居图》，设色绢本，广东省博物馆藏 袁耀《山庄秋稔图》立轴，绢本设色 故宫博物院藏 袁耀《蓬莱仙境》，立轴，《中国古代书画图目》出版 对比细节更可见此作为袁耀代表大作，暴雨来临前乌云狂风之下的建筑。黑沉沉的浓云正滚滚而来，弓曲的树木、低伏的庄稼、飘摇的小舟、逆风而行的农夫以及状貌扭曲、高耸危人的山岩都为画面增添了戏剧性的紧张情节和内在张力。风本无形，但画家创造性地用富于动感的笔调将娴雅剔透的静态楼阁穿插在充满动感的山水中，构成画面的诸多元素对比呼应而又谐调冲和，在动静之间达到平衡。 袁耀《山雨欲来图》 楼台局部，故宫本 袁耀《山水楼阁图》 楼台局部，故宫本 LOT 3021 楼台局部 LOT 3021 黑云局部 袁耀《山雨欲来图》 黑云局部，故宫本 袁耀《山水楼阁图》 黑云局部 袁耀《山雨欲来图》局部，故宫本 袁耀《山庄秋稔图》农舍局部 袁耀《山水楼阁图》农舍局部 LOT 3021 农舍局部 《山雨欲来图》局部，故宫本 袁耀《山水楼阁图》小舟局部 LOT 3021 小舟局部 LOT 3021 松桥局部 袁耀《山水楼阁图》局部 LOT 3021 风竹局部 袁耀《山水楼阁图》 风竹局部 袁耀《山水楼阁图》 《山雨欲来图》局部，故宫本 LOT 3021 门开犬吠局部 雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，融为一体，精细入微，气势磅礴。此画中楼台傍水而建，古树环抱，散布于山石峻岭之间，静待山雨欲来的江浪奇景，成为整幅画面的中心。山下江流湍急，场面宏大，局部精细入微，云水缭绕一派神仙境界。画面构图巧致，人物刻画笔致细腻，生动入微，山石树木的繁密与江面的空旷形成鲜明对比，层次深远，气势博大，局部则各显精神。袁耀用笔严谨精到，注重于块面体积感的表现，皴法笔触灵活多变，江水画法承续宋人，雅致非凡。 END END
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