罗中立：时代把我推向大巴山 ｜ 永樂2022秋拍
2022-12-01
“农民题材是我的强项,对乡村、乡情和乡邻都是我所了解的。一方面源自我多年以来的成长经历,另一方面源自大巴山的生活。在我看来，我要表达的农民是一个国家和民族的主体和脊梁。” ——罗中立 艺术家罗中立 作为中国当代油画的巨擘，罗中立在其艺术生涯的早期即确立了自己毕生的创作主题：“熟悉的大巴山农民的平凡生活，画他们的悲欢、喜怒、爱憎、生死”。其艺术风格一直以乡土写实主义和表现主义风格相互交替出现，在1980年创作的《父亲》中，他借鉴了克洛斯的照相写实主义技巧，以纤毫毕现的真实性和领袖式的形象赋予一位普通的农民以最深厚的人文关怀。 此后，罗中立开始寻找更加大胆鲜活、富于原创性的绘画语言，在1982年的《故乡组画系列》中，他已经不再拘泥于一丝不苟的写实和深刻的社会议题。1983年，罗中立赴比利时皇家美术学院留学，面对西方当代文化中的冲击，他对传统文化和农业文明进行了重新审视，并逐渐探索出一种夸张、诙谐的表现主义风格，去展现乡土生活的平凡乐趣。 罗中立《父亲》，216x152cm，布面油画， 1980年作，中国美术馆收藏 此次永樂富艺斯2022秋拍「国际视野——全球化的现当代艺术夜场」，将为大家带来三件罗中立艺术风格转型时期的重要作品：《憩》《凉山人》《比利时烈日古镇》，不仅有他最擅长熟悉的乡村生活，也有作为文化旅者在欧洲留学期间的写生作品，由此我们可见他从写实主义细腻刻画语言到表现主义的个人化风格的转变。 乡村的镜像 COUNTRY LIVING ” 创作于1983年的《憩》是罗中立的艺术风格的重要转型期的作品，代表着其艺术从写实主义向表现主义的过渡，从严肃纪实向抒情写意的转向，预示着罗中立的下一个自我表达的艺术阶段。 LOT 2013 罗中立（B.1948） 《憩》 1983年作 布面油画 94x65cm 签名：luozhongli 罗 出版： 《罗中立：大巴山的中国魂》，山艺术，1996 年，P90 《山艺术精选——罗中立故乡组曲》，四川美术出版社，2006 年，P165 《中国当代名家——罗中立》，四川美术出版社，2007年，P90 《山川蒙养20年——山艺术文教基金会与它的川美艺术收藏》，湖南美术出版社，2012年，P37 《山川蒙养20年——山艺术文教基金会与它的川美艺术收藏》，艺术家出版社，2013 年，P137 展览： 当代大陆代表性画家系列展——苦旧感的罗中立＆怀斯风的艾轩，炎黄艺术馆，高雄，1990年 罗中立油画个展，新光三越文化馆，台北，1992年 罗中立个展，卡苏拉艺术中心，悉尼，澳大利亚，1995年 斯土力量——阅读罗中立《故乡组曲》系列 ，山美术馆，高雄，1998年 故乡组曲——罗中立作品展，山艺术-北京林正艺术空间，北京，2006年 山川蒙养20年——山艺术文教基金会川美艺术作品收藏展，中国美术馆，北京，2012年 第二届笔墨情致两地情——中国画油画大展，澳门威尼斯人度假村酒店，澳门，2013年 《憩》局部 《憩》中所呈现的是农村生活中的一个普通而又温暖的场景，一位老伯坐在门槛上休息，他一只手扶着扁担，另一只手点燃烟袋，老伯躬身向前，缓缓吸着烟，为了缓解疲惫，双脚裸露着随意放在地上及石凳上，完全对仪态或规矩没有顾及，只是在长久的田间劳作后，全身心地放松休憩。 门槛后面的少年紧紧地抱住老伯的腰，显示出只有家庭成员之间才有的亲密关系，因此这种打扰对老伯并没造成困扰，反而带来亲情的宽慰。少年将头转向后面，门框外一位青年人正将一个鲜艳的柿子递给他，形成有趣的互动。三个人物之间有各自独立的故事和连贯的情节，在同一个场景中分别展示了三种不同的人生经历和精神状态，不论是老伯的看破世事的寡淡，少年的好奇，还是青年人对他者的关爱，均刻画巧妙，表现准确到位，令观者感触颇深。 《憩》局部 此幅画中的这些感情丰沛的细节，来源于艺术家对农村生活的观察和体验，在罗中立数十年的创作中，农民一直是其作品中绝对的主角，看似微不足道、平淡乏味的乡村生活瞬间亦承载了其最深厚的感情。与罗中立同时期的其他作品相比，《憩》是一幅具有古典主义油画风格的作品，构图严谨、均衡，主次分明，老伯与门槛、石凳在画中构成稳定的金字塔结构，后面的人物、墙壁及杂物逐渐虚化，构成深远的空间效果，透视准确。右侧射过来的一束光造成强烈的明暗对比，不仅强化了主体人物，亦弱化和消融了暗部的次要因素，使观者的视线集中于老伯的沧桑瘦削的面部，这种伦勃朗式的戏剧性光源酝酿出了浓烈的情绪。 人物造型不再遵从照相写实主义的再现方式，而是适当运用了夸张、变形的手法，老伯的手部和脚部均超出正常比例，有意的失真实际上放大了劳作的艰辛，艺术家明显吸收了米勒与勃鲁盖尔的艺术语言。画面的整体色调是一种较为灰暗的蓝灰色，同时又添加了几处亮色，暗喻在一成不变的乡村生活中，仍然不乏明日的希望与现实的关爱。罗中立在《憩》中将农民阶层最真实的生活状态呈现出来，使观者不得不直接凝视社会变迁过程中农民所经历的喜怒哀乐，这使罗中立的绘画作为乡村的镜像，成为一代中国人的集体记忆的载体和社会史的一部分。 《憩》局部 命运与时光的故事 LIFE AND DESTINY ” 在1989年至1990年之间，罗中立赴凉山彝族自治州旅行写生，创作了一组以大凉山彝人为主角的肖像画，在这组作品中，罗中立回归到早期的严谨的写实主义风格，不再有勃鲁盖尔式的调侃，而是以精细的笔法和敬畏的态度去描绘西南少数民族的冷峻坚韧的形象，在未加修饰的画面背后挖掘出农民身上蕴含的原始生命力。《凉山人》《凉山彝人》均为其中的代表性作品，艺术家通过描写当地生活和捕捉凉山人的精神，定格了一个时代的影像，从而使其超越了时间和地域属性，成为一种对民族精神和历史价值的观照和思索。 LOT 2012 罗中立（B.1948） 《凉山人》 1989年作 布面油画 50x40cm 签名：luozhongli 1989 罗 出版： 《中国当代艺术家——罗中立》，四川美术出版社，2007年，P109 展览： 罗中立个人画展，台北炎黄艺术馆，台北，1991年 罗中立个人画展，比利时布鲁塞尔国家历史博物馆，布鲁塞尔，比利时，1995年 罗中立个展，卡苏拉艺术中心，悉尼，澳大利亚，1996年 罗中立个展，高雄山美术馆，台湾，1998年 《凉山人》局部 《凉山人》描绘了一位饱经风霜的彝族老人，他背对着辽阔的大凉山，目视前方，流露出坚定而又淡然的神情，艺术家以照相写实主义的手法刻画老人的面部和头帕，老人枯黑干瘦的脸上沟壑纵横，密集的皱纹如同岁月的年轮，还有高耸的眉弓、深陷的眼睛、宽厚的鼻翼、半张的嘴、干裂的唇，甚至眼角的痣、耳垂上的耳洞，均一丝不苟地画出，细节精确微妙。 头帕在彝族文化中意为“英雄结”，老人的黑色头帕形似螺髻，代表着老成持重，黑色同时也是级别的象征，画中老者显然是一位德高望重的长辈。人物的背景进行了虚化处理，山峦隐没在苍茫雾气中，艺术家以大笔触快速几笔画出，营造出水墨晕染式的效果，烘托出前景的清晰的人物形象。 此作造型准确生动，画法细腻逼真，色彩凝重深沉，罗中立对细节的极致追求和真挚的情怀延续了《父亲》时期的表现方式，同时他对“故土”的概念又有了进一步的拓展，他从这一母题出发，以当代知识分子的视角关注传统文化和地域文化，不断在不同的人物身上探索生命的意义，在岁月凝铸的细节中静默地诉说着关于命运与时光的故事。 文化旅者的色彩 CULTURAL TRAVELER ” 1983年，罗中立作为第一批中国公派留学生，前往比利时安特卫普皇家美术学院研修，1986年回国。1995年罗中立在比利时布鲁塞尔·国家历史博物馆举办个人画展。罗中立在旅欧的写生中，以钢笔淡彩描绘城市风景，其中包括烈日古镇的街景、河道桥梁，以浓重的文化旅者的目光描绘表现风味的色彩。罗中立留欧期间受到西方文化的冲击并对传统文化进行重新思索以后，他的艺术逐渐从写实主义向表现主义过渡。 LOT 2010 罗中立（B.1948） 比利时列日古镇 52x38cm 布面油画 签名：Luo 烈日古镇创建于旧石器时代，有上千年的历史，早于比利时王国的建立，《比利时烈日古镇》这幅作品画面沉稳厚重，体现了这座悠悠古镇的文化积淀与复古风貌。这幅作品构图饱满，色彩统一，笔法自然纯熟，带有罗中立式的典型表现风格，街灯等细节之处具象写实，据实描绘的蜿蜒街道及两侧欧洲古典建筑体现了艺术家对这座古镇浓浓的感情。 《比利时烈日古镇》局部
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