永樂2021秋拍·中国古代书画专场

陆治 （1496-1576）

《写生荷花》

立轴 设色纸本 

题识：

湛露濛濛湿未消。何如香汗染轻绡，翩翩不尽风前态，掌上徊翔舞燕娇。陆治作。 

钤 印：

包山子、陆治叔平。 

鉴藏印：

1.梁清标（1620-1691）：蕉林 

2.宋荦（1634-1713）：宋荦审定 

3.陈履平（1699-1749）：履平私印、东林清荫 

4.励宗万（1705-1759）：教忠堂藏、衣园居士 

题跋： 

文伯仁（1502-1575）：娉婷玉立晓风和，细细香生雨乍过，原是水晶宫里见，艳妆素质两娇娥。五峰文伯仁题。钤印：五峰、文伯仁。 

题签：

陆包山写生荷花，蕉林旧藏。 

备注：

1.题跋者文伯仁，字德承，号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人，湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明侄子。简与陆治同为吴门画派中坚人物，相交甚笃。 

2.梁清标、宋荦、陈履平、励宗万旧藏。 

(1) 梁清标，字玉立，一字苍岩，号棠村，一号蕉林。直隶真定（今河北省正定县）人。明末清初著名藏书家、文学家。富于收藏子、集类图书。在正定城内筑有书楼「蕉林书屋」，专以藏书画、古籍，积书多至数十万余卷，收藏典籍字画，所藏历代书法、名画尤为珍贵。有「项（元汴）家‘蕉窗’梁‘蕉林’，图书之富甲古今」之称。「蕉林书屋」为当时文人雅士聚集之所。 

(2) 宋荦，字牧仲，号漫堂、西陂、绵津山人，晚号西陂老人、西陂放鸭翁。归德府（今河南商丘）人。清代诗人、画家、政治家。「后雪苑六子」之一。宋荦为官正直，被康熙帝誉为「清廉为天下巡抚第一」。宋荦笃学博闻，能诗文，工书画，精鉴赏，尤以诗享盛誉于清初文坛，一时文士多与之交游。并与朱彝尊、施闰章等人同称「康熙年间十大才子」。 

(3) 陈履平，字勉夫，号坦斋，宗石次子。先后任直隶州州同（知州佐官）、吏部文选司郎中、监察御史等职。陈履中弟，陈履中与宋荦、王原祁为至交，清代著名鉴藏家。

(4) 励宗万，字滋大，号衣园，又号竹溪，直隶静海（今天津市静海县）人，励廷仪子，清代藏书家、书画家，与张照齐名，称「南张北励」。

作者简介：

陆治，字叔平，因先世由汴徙居吴之包山梅梁里，遂自号包山。吴县（今江苏苏州）人。倜傥嗜义，以孝友称。好为诗及古文辞，善行、楷，尤心通绘事。游祝允明、文徵明门，其於丹青之学，务出其胸中奇，一时好称，几与文埒。工写生得徐、黄遗意。点染花鸟竹石，往往天造。

珍藏于各大博物馆代表作有《濠上送别图》、《牡丹图》（故宫博物院藏）、《端阳即景图》（上海博物馆藏）、《天池石壁图》、《榴花小景》（台北故宫博物院藏）、《梨花双燕》（天津博物馆藏）等。

历代画论与鉴藏家关于陆治，有着严肃而长久的争论，是他的花鸟画更为优秀，还是山水画。明代画论家将他的花鸟作视为明代巅峰，而鉴藏家王世贞则坚持陆治的山水与文征明，足以形成鼎峙。的确大部分鉴览过陆治花鸟画者，会长久地沉醉于清新脱尘的吸引，这种化外之感的营造，有赖于他独有轻柔笔触和清淡设色。

轻柔笔触与清淡设色（此图局部）

比起长居吵闹城市的画家，刻意地在画中输入隐退的概念，陆治本身就隐居于苏州南方的支硎山下，他的画作无论山水与花卉，都展现出一份对自然的亲密感。王世贞对陆治山下乐园的描绘，着实令人向往，几数百种名花的植种，浸染出陆治对花卉绘画的绝对灵感与认知。

荷花部分（此图局部）

一幅中呈现两种荷花画法（此图局部）

陆治题诗（左）；文伯仁题诗（右）

如果没有这两首题诗，画面上半部几乎就是一片空白。诗画的比例，是特地为诗词预留的空间，也是明代苏州画坛复兴诗意画的代表。陆治的诗中，将荷花化作凌波仙女，娇柔轻舞，身姿摇曳，香汗染湿轻薄的绡裳，在不经意间展露一种女子的轻柔魅力。

去除题诗后，不协调的留白，显示出陆治对于题诗要求的必然性（此图经过图片处理ps后）

文伯仁是文徵明之侄，天赋异禀，下笔立就，与陆治年龄相仿，多有往来。嘉靖六年（1527），袁鼒六十大寿，吴门诸家作《寿袁方斋三绝册》（故宫博物院藏），就同时集合了文伯仁、陆治的画作。此轴是两人交往的直接证据，颇为珍贵。

此作钤印

陈履平是侯方域外孙，与宋荦为同乡，官至通政司右通政。台北故宫博物院所藏陆治《端阳佳景》钤有「陈履平印」、「清白之遗」，故宫博物院所藏王谔《踏雪寻梅图》钤有「陈履平印」、「东林清荫」；山本悌二郎《澄怀堂书画目录》卷三著录陆治《牡丹》，钤有「教忠堂藏」、「衣园居士」，皆能与此轴的收藏链验证。