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九十年代后期的「无题」系列则以涂鸦式的标语、散乱繁复的笔触和怪诞混乱的画面，寓意一个被消费文化侵袭的浮躁时代。从2000年至2010年之间，刘炜创作的「花卉」系列延续了前期的艺术理念，他借鉴了传统花鸟画的意象，但是完全消除了传统花鸟画中精致典雅的美感，而是以极具视觉冲击力的粘稠、腐烂的用笔描绘出不和谐的形象，通过拆分和重构的方式使原本熟悉的意象呈现出陌生化和疏离的效果，艺术家对感官刺激和原始欲望的表达使其笔下花卉超越了传统的审美范畴，成为堕落时代的象征。

刘炜 《花和装饰性元素》（局部）

创作于2004年的《花和装饰性元素》是刘炜在艺术概念转变期的一件代表作，他在传统与现代之间探索了新颖的构图和造型样式。横幅的画面上，两侧分别为传统花鸟画中典型的折枝花卉，相互簇拥的硕大牡丹花在纯白色背景的映衬下显得风姿绰约、雍容华贵，几朵盛开的花卉争奇斗艳，花瓣层层叠叠，三、四个花骨朵含苞待放，隐在其中，花色艳而不俗，枝叶浓重繁茂。画中明显运用了大写意水墨画的笔法，有意制造出酣畅淋漓、水汽氤氲的笔墨韵味。与花卉相对应的是，画幅中间陈列出一堆植物的块茎与果实，彼此毫无关联的物象构成了强烈的视觉反差，亦形成了亮丽与暗沉、典雅与媚俗、清新与浑浊、生机与腐败的对比。三组物象周围还以涂鸦式的琐碎笔触勾出一些不规则的线条，加强了画面的荒诞性。

刘炜 《花和装饰性元素》（局部）

刘炜一向喜欢用任意涂抹的笔触在画中营造出腐败溃烂的气息，他称:「不管是什么样的图形，我最直接的感觉还是一大块肉，不管是什么烂肉或者好肉，从1997年开始到现在，都是这样。」艺术家的目的是以这种方式来消解表面严肃的事物和意识。在此幅画中，牡丹的传统象征意义即被破坏和消解，从而引申出代表世俗生活的另一重意义。