吴冠中先生

吴冠中  月下玉龙山

1987年作 

设色纸本 镜心

95×177.5cm，约15.2平尺

题识：吴冠中。

钤印：八十年代、荼、吴冠中印

出版：

1.《吴冠中全集》（六），第114-115页，湖南美术出版社。
2.《吴冠中作品集——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展》，第104-105页，保利艺术博物馆，2010年8月。

展览：“吴冠中作品集——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展”，保利艺术博物馆，2010年8月。

出版物

偶见月下玉龙，出浴苏珊入梦

“1978年，我终于到达了玉龙。离了版纳，我经大理、丽江，从危险的林场道上搭乘运木材的卡车直奔玉龙山。我由一位青年画家小杨（即杨福泉）陪着，住到黑、白水地方的工人窝棚里，床板下的草和细竹一直伸到床外，吃的是馒头和辣酱，菜是没有的。都无妨，就是玉龙山一直藏在云雾里，不露面。你不露面，我不走。小雨、中雨、阴天、风夹微雨，我就在这阴沉沉的天气中作油画。大地湿了就像衣裳湿了，色彩更浓重，树木更苍翠，白练更白。就这样连续一个多星期，我天天冒雨写生，画面和调色板上积了水珠，便用嘴吹去。美丽的玉龙山下，湿漉漉的玉龙山下，都被捕入了我的油画中，我珍爱这些诞生于雨天的作品。我们的窝棚有一小窗，我就睡在窗口，随时观察窗外。一个夜晚，忽然月明天蓝，玉龙山露面了，通身洁白，彷佛苏珊出浴。我立即叫醒小杨，便冲出去就地展开笔墨写生，小杨搬出桌子，我说不用了。激动的心情恐类似作案犯的紧张。果然，只半个多小时，云层又卷走了一丝不挂的裸女，她再也没有露面。一面之缘，已属大幸……”

──吴冠中《夜缚玉龙》

玉龙雪山位于云南丽江，当地纳西族人将玉龙雪山奉为神山，在附近定居已有千余年。而吴冠中与玉龙山的羁绊亦有半生之久。三十年代末，吴冠中在杭州艺专的同窗好友李霖灿在云南徒步写生时，曾在给吴冠中寄去的明信片中用钢笔速写了玉龙雪山的美景，使其对这片神圣的雪山满怀憧憬。

时隔四十余年，吴冠中终于在1978年的初夏冒着暴雨来到了使他魂牵梦萦的玉龙，正如他在诗中所写“崎岖千里访玉龙，不见真形誓不返”。

在访玉龙的1978年，吴冠中一连创作了以「玉龙雪山」为题的4件油彩和4件水墨作品。从此，他对这得之不易的玉龙山更加念念不忘，用油彩和墨彩将《月下玉龙山》画了又画，似乎同他的灵魂有着特殊的因缘。

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经历三十来年的油画创作，吴冠中已经建构了自己独特的抽象美的绘画理论，心中凝缩了黑白灰三方净土，这为他水墨画的探索奠定了重要的基础。吴冠中于1974年重新回归到水墨，在这之后的几十年里，他自如穿梭于两种媒材之间。

期间，1986年至1990年，吴冠中66岁至70岁的时候，他的水墨画进入全新的自由创作高峰期，吴冠中创作了一大批别具东方特色的中国现代水墨画，震动了世界。

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此幅作品，在右上角灰色调的雾气中，以藤黄点染出月亮，鲜艳却遥远，山间零落的色彩与月亮相为呼应，亦使人感受到月光的弥散。山川的整体形态则如女人体一般柔美，吴冠中曾在一幅玉龙山图中写道：“雾笼雪峰，偶见月下玉龙，出浴苏珊入梦。”可见画家极其注重形质和氛围的表达，这些经过提炼和意象化的风景并不刻意追求完整和写实，而是通过新颖的手段，在光影、明暗、块面的重新设置中，赋予画面一种构成性、平面性、装饰性和抒情性，使其超脱了物象的束缚，既有形式上的美感，又不失传统中国画的静谧格调。

吴冠中一生致力于发展“时代性”的新水墨，以水墨纸张为载体的作品，结合了西方现代绘画的观念，用形式美的表现方式来诠释所见的自然风景，在写实与抽象表现技法里进行取舍，寻找到了平衡，从此创造出了全新的审美情趣。此件作品《月下玉龙山》不单承载了吴冠中对玉龙雪山的敬畏与仰慕之情，也使看似不兼容的西方油彩与东方水墨因此跨越了传统与现代。