#01

来源：Ashkenazie & Co, 1975

1339Ashkenazie & Co收据

此对香筒以优质白玉镂雕而成，体外壁因材施艺，以高浮雕、镂雕等手法结合，雕刻香山九老题材。香筒的上下两端各配以碧玉盖面。

#02

玉制香炉至迟在宋代即有发现，明清时伴随香文化的盛行达到顶峰，在宫廷、贵族中广泛使用。在炉中放置香料，其香气由盖部的透孔向外散放，缭绕迂回，满堂清香。焚香之外，玉炉本身也是一种颇具赏玩趣味的雅物。玉炉以整块和田白玉雕琢而成，如此硕大兼润白之玉料极其难得，取料豪奢。明曹昭《格古要论》云：“凡看器物，色白为上……白玉其色酥者最贵。”此炉即为典型，玉质嫩白细腻，光泽感强，呈浑圆球型，玉色洁白无瑕，呈凝油脂光泽，返璞归真的纯净蕴含其中。

于上部分开，一剖为二，口沿处严丝合缝。器内掏膛深而光洁，抛光细致。炉盖是整器画龙点睛之处，呈覆盆状，子母口相合，透雕一盘龙为钮，龙头呈正面，浓眉大眼，双角耸立，双耳贴脑，翘鼻，大嘴微张，长须飘扬，龙身弯折虬曲，线条流畅，一气呵成，龙鳞清晰细密，足趾有力，须尾上扫，威严静穆。

肩出一对兽耳，浓眉，蒜鼻，双目圆睁，双角后掠，直鼻，大口微张，下套活环，玉环打磨细致，圆润平滑。底承三肥短球形足，根部皆圆雕兽首，雕工精湛，兽首拙朴有力，圆润中可见威武。

整器器型深沉稳重，玉质匀净，晶莹润泽，素面部分抛光精细，线条流畅，各处细节处理得精致利落，典雅大气，古雅朴拙，具有宫廷制玉的风范，为清代玉雕珍品。

#03

此件玉质润白，包浆清透，肉髻高耸，面形饱满，双目微阖，双耳垂肩，直鼻小口，神态慈祥，柔和如入禅境。佛呈坐姿，像身比例匀称，胸膛厚实，双臂自然下垂，双手交迭于脐前

结禅定印，着交襟宽袖长袍，衣纹流畅，刻画细腻生动，形神兼备，睿智安详。

#04

白玉带红皮巧雕而成，作一螭龙盘于壶肩，张牙舞爪十分威武。作一展翅飞舞的凤凰在壶身，栩栩如生，又如翱翔天宇。雕工精湛，是难得的把玩佳品。

#05

此白玉牺尊取整块和田玉料雕刻而成，造型源于青铜彝器，玉质细腻纯净，通体雕勾云纹，疏密有度。牺尊呈站立状，四足平踏，通体壮硕，腹肚圆鼓，下颌上扬，伸鼻张目，双耳后拢，短尾微翘。腹中掏空以储水，背置盖，可掀合。造型生动，气息高古，威严端正，却不失可爱。这件玉犠尊来源于德国著名的实业家 RobertvonHirsch（1883-1977），他是本世纪欧美最重要的艺术品鉴赏家和藏家之一。他的收藏广泛，市场认可度极高

#06

白玉质地，玉质温莹细腻，带有俏色。以石榴为形，呈扁圆状，果实丰满圆润，枝叶花苞缠绕，更富生机。但匠心独运，雕工精细，应为文人雅士清玩之物，保存完整，尤显珍贵。在西汉以前我国就有石榴了。作为吉祥物，石榴自六朝时代就是多子的象征。石榴及石榴花作为祝福多子的吉祥图案在中国工艺品上被广泛运用。

#07

此白玉船玉质温润，略带皮色，采用整块玉料雕琢而成。采用圆雕、镂雕、浮雕等技法，于船头雕一船夫撑桨，身旁一小犬望向船尾，卷起的船帆以长短绳索捆绑，高挂于桅杆之上。亭楼式船舱内有小童，一抱膝而坐，一抱手前匍，分别于甲板两侧，船尾另一船夫双目直视，一手扶船舱，一手掌舵，船头及船身一侧雕有锁链式船锚。大船旁边还跟随一小船，上圆雕一妇人烹茶。

此白玉船设计繁复，整体雕工细腻，绳索、船帆褶皱等细节都细致刻画而出，船上人物形态各异，栩栩如生，为清代玉雕中难得之作。北京故宫博物院中亦藏类似题材的玉雕，见《故宫博物院文物珍品大系：玉器（Ⅲ）》，香港，1995 年，图 32. 及《故宫博物院文物珍品大系：玉器编 8·清》，北京，2011 年，图 125. 另见西雅图艺术博物馆藏一件十八世纪玉雕渔妇图船型摆件，著录于屈志仁。《Chinesejades from the Collection of the Seattle Art Museum》, 西雅图，1989 年，图 64。另见香港敏求精舍熙樨收藏一例，着录于《博古存珍：敏求精舍金禧纪年展》，香港，2010 年，图 221。伦敦苏富比曾出售一件十八世纪青玉雕船型摆件，可参考，2013 年 11 月 6 日，拍品编号 359。

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