一块硕大的湖石由画面中下部直上贯穿画面大片面积，湖石由赭墨笔笔写出，后以重墨表现湖石阴面，用笔如篆籒，气势宏大，极具气魄。湖石左右、前方写鸢尾数株，颜色清幽淡雅，错落交叉，或含苞待放、或昂首怒放，或俯首低垂，自有一种朴实优美的姿态和卓然风骨流露其间。花、叶皆以淡墨勾勒，再染颜色，用笔松匀，情态悠然。花瓣以一笔一笔湿润的蓝色写成，再以更为深浓的蓝色点写向背，鸢尾整体以蓝色为主色调，或加入花青、或加入藤黄，从而变化出种种色调，以深浅不一的蓝色表现出茂密的鸢尾叶片的颜色变化，充满了韵律感和层次感，突出了鸢尾花高贵典雅的气质。

在高度简练的「形似」之中，达到了传神写照的审美趣味。而娇润的鸢尾花与苍拙的湖石，蓝与赭的设色，强化了画面的张力，进一步烘托出了一种意趣清新的简练与生动。整幅画用墨淋漓滋润，明透而不浅薄，弥久益新，堪称一绝。

峰下鸢尾开局部

齐白石一生创作的鸢尾作品并不算多，但皆为精品。齐白石作品往往贴近百姓生活，常把民间吉祥图案的寓意带入画中，此中鸢尾和湖石亦有幸福美好、坚固之意。

（出版物封面）

此幅《富贵寿考》是白石老人为其女婿易恕孜先生而画，继1943年在门首大书「停止买画」之后，齐白石于1945年日本无条件投降后恢复卖画刻印。期间寓京城铁栅屋，并未稍停画笔，《富贵寿考》即创作于此时。齐白石与易恕孜岳婿相交甚密，白石常作画制印相赠女婿，易恕孜亦仰慕白石艺品，其一生著述如《白石老人的画与印》《白石老人的诗书画篆刻》《齐白石传》《白石老人生平略记》等等大都围绕白石老人展开。

牡丹带有吉祥富贵之寓意，画面上方是一对栗色寿带鸟立于石上，意喻幸福长寿。两只寿带鸟的布置非常自然、别致而充满天趣。一只寿带鸟瞪着眼、张着嘴望着左边，似在惊讶于某种奇异的景象；相背的那只，眼里满含着笑意，像微微颔首的老者，在向人示意问候。它们长长的冠翎与尾羽，不经意地交错着。画幅下端为众花之魁的牡丹，则是齐白石自创的红花墨叶画法，以颜色的深浅浓淡表现花瓣的阴阳、向背以及距花蕊的远近，而以水墨的浓淡晕写或勾画枝叶的肥瘦、强弱、曲直和起伏。最后以淡水墨晕染出独秀的一峰山石，其笔淋漓，其势危高，成为连接上下两重意象的枢纽，颇具视觉冲击力。右边落款为篆书「富贵寿考」四字，颇具「屋漏痕」之意蕴，起笔偶见露锋，有自然天趣之美，款字、印章与画面协调统一，尺幅适宜，将白石老人的才气逐一尽现。

齐白石在他大写意花鸟画上所表现出来的世俗性与亲近感，与他个人的人生经历和建立的人生观是分不开的。写此当是为极亲近之人祝福；题赠其女婿易恕孜的同题作品；或竟为齐白石祝福自己之写。此亦可见此幅价值颇巨，不同他幅。

齐白石以画鹰闻名，二十至四十年代创作了众多松鹰题材作品，建国后，曾画松鹰加题送与领导人，可见对自己画鹰作品之自信。

此幅乃齐白石画鹰佳作。其画鹰以松鹰题材见多，此鹰却有所不同，栖于柏树而非松树。推测齐白石特意避开松鹰题材含义（歌颂英雄）而另有所指。白石画鹰及题诗，多有所寄，本幅特题「鹰兮鹰兮，深林藏栖。既饱野雀，又搏我鸡。恩开三面网罗低。」读来觉有规劝之意。日本占领北平时期，齐白石画名已著，常有日本人登门求画，此图极可能是日本人订制，由于环境所迫，在难于推脱又不想失去民族气节情形下，改换方式，将代表歌颂之意的松树换成柏树，又在题诗中表达不满及规劝之意。如此，则此图乃齐白石爱国之情与坚强不屈之民族精神生动印证。

再观构图，此幅章法独具匠心。柏树从左上斜下，行书题跋于右上直下，画面上部没留多少空间，鹰回首下探，眼神锐利，双翅紧收，两爪紧抓树干。可见此鹰之注意力在下方，似正在寻觅猎物。此幅构图与鹰之动作亦切合画面主题。

雄鹰局部图

此外，齐白石画鹰水墨较多，设色极少，此幅乃设色。鹰头与身以土黄、朱砂等调配，额头留白处表现眼睛上方白色羽毛，与浓墨写成之鹰眼相衬，更显眼睛利有神。柏叶用墨与花青相参，又与鹰喙、爪之花青呼应。半透明花青表现出鹰喙光滑，又与鹰羽毛形成对比。此图色与墨之融合巧妙浑然，表现出柏叶自然影绰之感与鹰羽毛之浑厚层次。通观全幅墨气，色彩，关系和谐整体又注重细节之对比呼应，生动而具表现力，富有韵律与节奏感。此种色彩运用之高超手法使全幅画面色调高雅又精神洋溢。作品立意、构图、用笔、用色巧妙结合，实为代表其成熟笔墨语言与彰显时代特色之佳作。

齐老曾说：“「红色颜料是进口材料，价格贵，我再添蝴蝶两只，价格更贵一些。」雁来红又叫「红蓼花」，是秋天雁子南飞后的红的草木植物。雁来红的入画，在文人画中比之紫藤、荷花、红梅要少得多，但用来作为秋季的代表花卉是常有的。在白石老人笔下又称之为「老少年」，取其意为「老年人喜欢有人称赞他有红颜，是健康长寿的象征。」”