“集大成”

最常用来形容清代书法大师成就的词，

他们站在古代书法的最末端，

享受着前人探索过，又铺平夯实的大道。

他们集大，

习练历代大书法家杰作，

帖学、金石学通有，

“正”、“草”、“隶”、“篆”四体皆备，

是清代书家的自我修养。

 “成”者，

多以饱含“集大”的行书示人，

而像邓石如，已一跃立于隶篆金石书法的历史高点。

what seems to us as bitter trials 

are often blessings in disguise

one‘s real life is 

often the life that one does not lead

Lot.3051姚鼐 行书七言诗 手卷 水墨纸本21×137cm 

RMB 300,000-500,000

姚鼐毅然放弃宦官仕途，以编纂《四库全书》强大知识积累，谆教士子后生。先后主讲扬州 梅花书院、安庆敬敷书院、歙县紫阳书院、南京钟山书院，成清代名师。

三任科举考官与教学正派的文人气质，自然而然地构造出一个典型的帖派大家。被包世臣推为为清代书法三冠之一，将姚鼐行草书列为妙品，称其书法“非独特文美，其翰墨亦为世重。”

此卷写苏轼《与梁左藏会饮傅国埔家》，豪放诗词引得姚鼐笔墨出锋此剑，尖笔作方阔字，膏润无穷，成就姚鼐作品中极具气势与刚劲的一卷。

Lot.3052姚鼐 行草杜甫诗 手卷 水墨纸本 

引首：20×53.3 cm 书：23×187 cm

RMB 200,000-500,000

清代书法家包世臣曾言：“姚老（鼐）”深于北魏，略参河南少师之法，宋、元恶习，无所沾染，直当与玄宰（董其昌）抗颜”。将与董其昌齐平的姚鼐，此卷行书写杜甫诗，以秀逸、温和、不激不厉，展现独具的中和美。墨迹跌宕恣肆，柔中寓刚，飘逸秀姿中蕴藏儒雅文士气息。

出 版：

1．《楹联墨迹大观》上海中华书局1928 年影印。

2．《楹联墨迹大观》中国书店 1984年出版。

说明：

 1. 上款人克明为清满洲正白旗人，纳兰氏，字克明，号慎斋。岁贡生，官户部笔帖式。乾隆间举鸿博未用。曾寓盘山天城寺，与水月庵僧以诗往还。有《云簃藏稿》、《使秦集》。

2.“怡庐主人”为沪上富商潘志铨鉴藏印。怡庐为其西湖别业。潘氏自父亲潘澄波起，为上海英商怡和洋行买办 ,饶有资财 , 广为置业 , 上海、莫干山、杭州、天目山都有他的洋房别墅。他的西湖怡庐至今仍可找见 " 怡庐 " 和 " 潘界 " 石碑。

曹文埴、曹振镛是清朝拥权最重，也最为帝王信任的汉族父子官员。曹文埴官至户部尚书，御赐“四世一品”。其子曹振镛更是三朝宰相，赐画像入紫光阁，列次功臣之首，嘉庆皇帝出巡，曹振镛留守京城，代君三月，前所未有之任。

诗联写两位书法大师的故事，米芾拜石与王徽之爱竹。作为乾隆时期书法大家，曹文埴与同乡挚友邓石如齐名，收藏甚富，传世名作《兰亭序》及李白《上阳台贴》均曾为曹氏所有。名作鉴藏使得曹文埴对书法的理解远超常人。

《弟子职》记弟子事师、受业、馔馈、洒扫、执烛坐作、进退之礼，类近今之“学生守则”。邓石如篆法直追秦人，后无来者。非唯清朝第一人而已。此十帧为阮元题跋、鉴赏。

纵横捭阖的十屏篆书，雄视古今，柔豪作篆，直接秦汉，继六书之绝学。清人杨海琴称：“片纸只字，世宝尚之”，更况十屏大作。

Lot.3039 汪承霈 书法花卉合册（书法部分）

册页 水墨纸本25.8×43cm（每幅）

RMB 600,000-800,000

一生隆恩的汪承霈，此册十二开《书画合璧册》，除上图六开书法，另有六开花卉。临帖部分涵盖王羲之《十七帖》、颜真卿《争座位帖》、钟繇《宣示表》、 赵孟頫《致廉访监司相公尺牍》，节录王褒《圣主得贤臣颂》，临米芾《清和帖》更有超逸豪迈，不激不厉。尽见中国晋唐宋元书法特色。

清代文人形成紧密的团体，在江南尤其如此。

《博山园雅集》众人题写组成书法部分，

吴廷飏题引首及长达10米跋文

博山，位于金陵（南京），清代道光朝重臣，两江总督陶澍所建。陶澍上奏乞言：“臣家资江之滨，江心有石正方，曰印心石。先臣筑屋其傍，曰印心石屋，以课臣读”。道光皇帝遂下旨，洒神翰为书大小各一轴，赐公摩诸崖，中外以为殊。

Lot.3060 《博山园雅集图》手卷 设色纸本

题：38.5×123cm；画：40×174cm

跋 1：39×461cm；跋 2：42×611cm 共约 22.6 平尺

RMB 900,000-1,500,000

一卷集合包世臣、彦槐、程川佑、佩玱、陈銮、 汤贻汾、孔宪彝、侯云松、陈方海、徐青照、徐廷华、朱福田、牧侨、唐鉴、 沈兆澐、真默、华长卿、李星沅、李映芬、刘同缨、曹宗翰、阮垕、吕 孙、 谢元淮、姚莹等人书法题跋。

雅集之盛，世所罕见。