精研古法，博采新知——颜伯龙艺术分享会 | 永樂艺术空间

2021-10-04

继9月29日，「精研古法，博采新知——颜伯龙绘画展」开幕之后，10月8日，永樂艺术空间推出「精研古法，博采新知——颜伯龙艺术分享会」。此次，我们有幸邀请颜伯龙先生外孙女，颜派画法传人，画家佟颜女士参加分享会，分享颜伯龙的画法精髓与其传承发展。

1959年出生于北京，自幼随母学画，钻研与继承了外祖父颜伯龙的小写意画法。毕业于中央美术学院，曾在日本、美国、马来西亚等举办个人画展，多次获得优秀作品奖，部分作品由英国皇家博物馆收藏和国内外有关机构和个人收藏。

颜伯龙（1898~1955）满族，正黄旗，北京人。本名云霖，字伯龙（以字行），号“长白布衣”，所居椿草堂，为民国时期京津画派著名的画家，工写兼长，亦善作山水、花鸟。颜先生一生博学众长，艺心精进，对于后世产生了广泛的影响。

9月29日~10月15日，永樂艺术空间推出「精研古法，博采新知——颜伯龙绘画展」，展出颜伯龙先生两百余幅书画遗作精品，为各位热爱艺术的观众呈现颜伯龙这位近现代京津名家富于个性的艺术特色。

在颜伯龙的画作中，我们时长能够看到“拟元人”、“仿林良笔法”、“仿李复堂笔法”等题跋，先生涉古之深之广，可见一斑。而在颜伯龙早年、中年作品当中，更是能体会到他师法明清而上溯宋元的传统功力。笔下的花鸟，往往能够从平面的形象中带出自己的神韵。

如此艺术特色，与其从艺师学的艺术环境不无关联。

颜伯龙曾先后就学于北京师范学校和北京艺术专门学校，师从于王梦白、陈师曾等诸位先生，毕业后亦任教于北京师范学校和北京艺术专门学校。

20世纪画派迭起，名家辈出，在这个文化多元相互冲击的时代，中国传统艺术也在面对着属于自己的新时代潮流。民国京津画坛，借助着清代以来此处书画艺术资源的汇集，形成了以“中国画学研究会”、“松风画会”等流派为代表的“京津画派”。“古物陈列所”以及之后的“故宫博物院”，给京津地区的画家“精研古法”以得天独厚的生态和环境。在这里，齐白石、陈师曾、张大千、溥心畬等京津名家，广师古人，追溯宋元，形成了画学涵养深厚的艺术特色。

颜伯龙的艺术生涯便起于京津画坛这一独特的艺术环境中。在齐白石、陈半丁、陈师曾、王梦白等京津巨擘的提点指教之下，颜伯龙，深谙“精研古法”这一画学理念，，花鸟得陈白阳、周之冕余意，又研习八大山人、华喦等名家笔墨；其设色青绿与浅绛兼容并蓄，古雅而不乏一丝新意。其书风更是得唐人怀素、孙过庭等笔意，带有浓厚的书卷气息，展之便有清新之意。因此，年轻时的颜伯龙便已经是京津画派当中的一位佼佼者。

颜伯龙 虎啸山林

1941年作

立轴 设色纸本

132 × 66 cm

一片赤诚，艺老而精

颜伯龙一生人书俱老、画艺精进的历程。先生一生置身于治艺治学，更未曾荒废。也许正是其痴如此，其画艺方能大成，并最终以其高超的技艺，传承民族绘画之精髓，突破泥古之窠臼。在充满坎坷和迷茫的中国近现代画史当中，走出属于自己，又引领时代的艺术道路。

颜伯龙 福寿四条屏（之二）

1944年作

立轴 设色纸本 

102 × 35 cm

颜伯龙 玉兰牡丹图

1941年作

立轴 设色纸本

121 × 52 cm

颜伯龙 芙蓉蝴蝶

1941年作

立轴 设色纸本

94 × 35 cm

颜伯龙 梅竹春鸟

1944年作

立轴 设色纸本

100 × 33.5 cm

颜伯龙 福寿四条屏（之三）

1933年作

立轴 设色纸本

102 × 35 cm

颜伯龙 松鼠图

1947年作

立轴 设色纸本

100 × 32 cm

10月8日下午15:00，「精研古法，博采新知——颜伯龙艺术分享会」将于永樂艺术空间开启，永樂文化将在此期待您的光临。

展览日期

2021年9月29日~2021年10月15日

展览地点

永樂艺术空间

（北京市朝阳区骏豪中央公园广场A2座6层）

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